الدیوانُ الجدید یحتوی علی "دفتر الغزل" مع الإضافات/ أمین نخله/ بیروت: دار صادر/ ۱۴۳۵ق = ۲۰۱۴م/ ۴۴۴ ص.
عنوان علی الکتاب: أمین نخله: الأعمال الکاملة المؤلفات الشعریة.
د 363 ن 716/ 892
إنّ أمین نخلة کان شاعراً کبیراً کما کان ناثراً کبیراً، وهناک من یفضل نثره على شعره، رغم انّه أحد الشعراء اللبنانیین والعرب المتمیزین فی زمانه. ویعرف الذین قرأوا نثره، وبخاصة فی بعض کتبه، ومنها «المفکرة الریفیة»، انه شاعر فی الکثیر من مقاطعه النثریة، شاعر لا تنقصه القافیة و لا الوزن، على غیبة القافیة و الوزن.
هناک من یرى انه لو شاء أن یسبک عباراته النثریة شعراً لکلفّه ذلک من العناء أقل مما عاناه فی سبکها فی قالبها النثری، من ذلک، على سبیل المثال، « هذه الفراشة البیضاء» رسمتها ریشة الشاعر الحسّاس فهی صور متعاقبة، لا ألفاظ و عبارات، کأنها فیلم سینمائی تلهى بأخذه هاٍ فی ساحة من ساحات التنزه فی البستان، ثم راح ینشره على اصحابه و خلاّنه: «تحط و تنهض، و لا حطّت و لا نهضت، بل جاءت فی سیاق الهواء تلتمس بطرف جناحها ورقة النبتة، فلما احسّت النداوة، عن قریب، اقلعت بالجناح، و یا لطف مقامها بین ورقتین، تسأل حینئذ نفسک: أخضراء، أو بیضاء؟ ونبات بروح، او روح بنبات»؟
وقد کتب الأمیر شکیب ارسلان، و هو أیضا من أمراء الصناعتین بعد أن قرأ «المفکرة الریفیة»: «أهذا نثر فی هذه «المفکرة» أم انه شعر لا تعوزه إلا القافیة، أم انه سحر لا یعوزه شیء من غرابة الکلام و لطافته المؤثرة فی القلوب، المحولة ایاها من حال إلى حال؟ لغة لا تُؤتى من جهة، و معان ألطف من النسیم، و أسلوب باهر ورونق ظاهر».
و یشید خلیل هنداوی بأدب أمین نخلة فیرى ان له کل المیزات التی تجعله خالدا: «له الشخصیة الممتازة و الأسلوب الذی لا یضارعه أسلوب فی الحیاة و التماسک و الإنسجام، و له بعد ذلک الوان المکان و الأفق».
ضمت الأعمال النثریة للأمین، الموزعة على ثلاثة مجلدات، الکتب التالیة بالإضافة إلى «المفکرة الریفیة»: «تحت قناطر أرسطو»، و«کتاب الملوک» و«ذات العماد» و«اوراق مسافر» و«فی الهواء الطلق» وکتبا حقوقیة من تألیفه.
